這不僅反映出一種認知偏差，飲馬也是我們作為教育者最不希望看到的。

她告訴記者，渡秋刀據她跟村民交流了解，渡秋刀全村人都知道這家人養育孩子的方式，村民非常不理解，但是也有村民看見，家長會給孩子買東西，村民覺得（這對父母）有問題，又說不出哪里有問題，只說受苦的是孩子。新政村村民楊梅告訴記者，水水寒孩子的父親一年四季都不給孩子穿衣服，村里人曾報過警。

王思是一名民間志愿者，飲馬10月18日，她自行從昆明驅車前往孩子家所在村子探訪。工作組已同當事人女方母親取得聯系，渡秋刀后者介紹近期將把孩子戶口落到北京。現場視頻顯示，水水寒一個全身赤裸、瘦弱黝黑的孩子蹲伏在臺階上啃咬食物，旁邊還有一位抱著另一個孩子的大人似正在與他說話。

10月18日，飲馬南澗縣10·16工作組發布情況通報稱，公安機關已依法介入，經初步核查，未發現拐賣行為。她最后一次看見這個孩子，渡秋刀是在去年冬天一個出太陽的早上，當時村里剛下過雪，非常冷，孩子的父親帶著孩子和一只狗，到村中心附近公路曬太陽。

楊梅稱，水水寒后來，這家人帶著孩子搬進了山里住，離村大約一公里一個公司資源不是無限的，飲馬資源該怎么分配？優先級該怎么制定？我們CBU的目的，就是讓每個人在花錢時候，想清楚價值創造在哪、回報如何。在追溯歷史時，渡秋刀當地媒體通常認為鄭州微短劇的起點是信息流廣告業務。一個被外界廣泛提及的具體問題是，水水寒鄭州短劇公司大多以出品承制為主，業務環節相對單一，尚未覆蓋劇本原創、IP孵化、平臺渠道等上游領域。數據顯示，飲馬2024年全國短劇市場規模達505億元，首次超過全年電影票房。有業內人士曾在接受媒體采訪時提到，渡秋刀在影視行業環境變化時，當正統影視公司遲疑于轉型時，他們不嘲笑短劇土，并在質疑聲中得以發展。以馬廄制片廠所在的浙江為例，水水寒擁有橫店、象山等頭部影視基地，背后則是成體系的影視生態，一系列資源均能為微短劇產業發展提供養分。